{"id":1933,"date":"2017-02-24T15:22:00","date_gmt":"2017-02-24T14:22:00","guid":{"rendered":"http:\/\/atorod.pl\/?p=1933"},"modified":"2017-03-02T21:28:17","modified_gmt":"2017-03-02T20:28:17","slug":"szeptac-nucic-krzyczec","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atorod.pl\/?p=1933","title":{"rendered":"Szepta\u0107, nuci\u0107, krzycze\u0107"},"content":{"rendered":"

Pierwsze dwa dni Akademii Mendelssohnowskiej za nami. Kolejna ods\u0142ona ma\u0142ego festiwalu po\u0142\u0105czonego z warsztatami dla wykonawc\u00f3w – przygotowana przez NFM i Wroc\u0142awsk\u0105 Orkiestr\u0119 Barokow\u0105 pod okiem Jaros\u0142awa Thiela – tym razem oby\u0142a si\u0119 bez imponuj\u0105cego otwarcia. Z miejsca wkroczyli\u015bmy w atmosfer\u0119 przygotowa\u0144 do niedzielnego koncertu, na kt\u00f3rym zabrzmi Pasja Mateuszowa<\/em> w opracowaniu Mendelssohna Bartholdy’ego. Na pierwszym koncercie w Sali Kameralnej us\u0142yszeli\u015bmy wiolonczelist\u0119 Roela Dieltiensa i pianist\u0119 Pieta Kuijkena, kt\u00f3rzy prowadz\u0105 kursy mistrzowskie w klasach swoich instrument\u00f3w oraz zaj\u0119cia z zespo\u0142ami kameralnymi; na drugim, w Sali Czerwonej, Ch\u00f3r NFM pod dyrekcj\u0105 Agnieszki Frank\u00f3w-\u017belazny, odpowiedzialnej tak\u017ce za przygotowanie ch\u00f3ru festiwalowego, poszerzonego o uczestnik\u00f3w kurs\u00f3w wokalnych pod kierunkiem dwojga \u015bpiewak\u00f3w z Niemiec – kontralcistki Ingeborg Danz i bas-barytona Tobiasa Berndta – oraz angielskiego tenora Nicholasa Mulroya. Jest nad czym pracowa\u0107, bo wykonawstwo historyczne dosz\u0142o do kolejnego punktu zwrotnego – teraz trzeba poniek\u0105d „odzwyczai\u0107 si\u0119” od okrzep\u0142ego ju\u017c stylu interpretacji bachowskich i z powrotem „przysun\u0105\u0107” je do estetyki obowi\u0105zuj\u0105cej w epoce romantyzmu. Paradoksalnie, by\u0107 mo\u017ce z wi\u0119kszym po\u017cytkiem dla spu\u015bcizny Lipskiego Kantora, kt\u00f3ry zmar\u0142 raptem pi\u0119\u0107dziesi\u0105t dziewi\u0119\u0107 lat przed narodzinami Mendelssohna, i wbrew uporczywej legendzie nie popad\u0142 do tego czasu w zapomnienie. Wprost przeciwnie – kompozytorzy romantyczni studiowali jego muzyk\u0119 z zapa\u0142em i czerpali z niej natchnienie pe\u0142nymi gar\u015bciami.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Roel Dieltiens (wiolonczela) i Piet Kuijken (pianoforte) po recitalu w Sali Kameralnej. Fot. S\u0142awek Przerwa\/NFM<\/p>\n

\u017be w spos\u00f3b nieraz ca\u0142kiem dla nas niepoj\u0119ty, to ju\u017c inna sprawa, o czym przekonali\u015bmy si\u0119 na recitalu Dieltiensa i Kuijkena, na kt\u00f3rym pr\u00f3cz utwor\u00f3w Mendelssohna (Variations concertantes D-dur, Albumblatt <\/em>i II Sonata D-dur<\/em>) zabrzmia\u0142a te\u017c III Suita wiolonczelowa <\/em>Bacha w opracowaniu Schumanna na wiolonczel\u0119 i fortepian oraz Melodisch-contrapunktische Studien <\/em>op. 137a wed\u0142ug Das wohltemperierte Klavier <\/em>Ignaza Moschelesa. Schumann niczego Bachowi nie dopisa\u0142, z regu\u0142y dubluj\u0105c parti\u0119 wiolonczeli w partii fortepianu. Moscheles za to „poszala\u0142”, buduj\u0105c na fundamencie istniej\u0105cej kompozycji oryginalne, wiolonczelowe pie\u015bni bez s\u0142\u00f3w – tak skrajnie odleg\u0142e od pierwowzoru, \u017ce wprawi\u0142y w os\u0142upienie niejednego dzisiejszego puryst\u0119. I bardzo dobrze: zd\u0105\u017cyli\u015bmy ju\u017c wgry\u017a\u0107 si\u0119 w barok, pora odk\u0142ama\u0107 pejza\u017c d\u017awi\u0119kowy romantyzmu. Trudno o lepszy punkt wyj\u015bcia do dalszych poszukiwa\u0144. Obydwaj muzycy wsp\u00f3\u0142pracowali jak zas\u0142uchani w siebie \u015bpiewacy – na przemian deklamuj\u0105c i prowadz\u0105c rozlewn\u0105 kantylen\u0119, subtelnie przerzucaj\u0105c si\u0119 motywami, „podpowiadaj\u0105c” sobie wzorce ornamentalne, rami\u0119 w rami\u0119 kszta\u0142tuj\u0105c tempa i dynamik\u0119.<\/p>\n

Podobnych cud\u00f3w spodziewa\u0142am si\u0119 na czwartkowym koncercie mendelssohnowskim w Sali Czerwonej, rozpocz\u0119tym sze\u015bcioma wyst\u0119pami solowymi kursant\u00f3w. Da\u0142o si\u0119 odczu\u0107, \u017ce przez trzy dni mistrzowie zd\u0105\u017cyli wyczuli\u0107 swoich uczni\u00f3w jedynie na niuanse interpretacyjne.\u00a0Okie\u0142zanie tremy, b\u0142\u0119d\u00f3w emisyjnych i czasem nadmiernie wybuja\u0142ego temperamentu wymaga przecie\u017c d\u0142u\u017cszej pracy i wra\u017cliwej opieki korepetytor\u00f3w wokalnych. Najciekawiej wypad\u0142y soprany – Magdalena Czarnecka o nie\u017ale ju\u017c ustawionym g\u0142osie, cho\u0107 z nadmiern\u0105 sk\u0142onno\u015bci\u0105 do popisu i chwilami niepanuj\u0105ca nad zbyt szerokim wibrato, oraz Weronika Kulczycka, kt\u00f3ra musi jeszcze rozwin\u0105\u0107 wolumen i uszlachetni\u0107 barw\u0119, zw\u0142aszcza w g\u00f3rnym rejestrze, nie spos\u00f3b jednak odm\u00f3wi\u0107 jej umiej\u0119tno\u015bci w budowaniu p\u0142ynnej, m\u0105drze rozplanowanej frazy – a tak\u017ce Grzegorz Zaj\u0105czkowski, obdarzony basem urodziwym, ale zanadto „schowanym” w krtani i przez to niedostatecznie d\u017awi\u0119cznym.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Adepci mistrzowskich kurs\u00f3w wokalnych i Ch\u00f3r NFM na czwartkowym koncercie w Sali Czerwonej. Fot. Bogus\u0142aw Besz\u0142ej\/NFM<\/p>\n

Wszyscy adepci kursu, w dwukrotnie wi\u0119kszej liczbie, wmieszali si\u0119 w sta\u0142y sk\u0142ad Ch\u00f3ru NFM i wyst\u0105pili z nim w arcytrudnym programie z\u0142o\u017conym mi\u0119dzy innymi z szesnastog\u0142osowej antyfony Hora est <\/em>oraz kunsztownych opracowa\u0144 psalm\u00f3w. I tu zacz\u0119\u0142y si\u0119 problemy. M\u0142odzi adepci przepadli z kretesem w nie\u0142atwej sztuce \u015bpiewu kwartetowego – przekrzykuj\u0105c si\u0119 nawzajem i lekcewa\u017c\u0105c logik\u0119 przebiegu muzycznego, co niezmiennie owocowa\u0142o powa\u017cnymi k\u0142opotami z intonacj\u0105. Agnieszka Frank\u00f3w-\u017belazny nie u\u0142atwi\u0142a im zadania: zamiast podkre\u015bli\u0107 mistrzowskie gry Mendelssohna z tradycj\u0105, odwa\u017cne zestawienia akord\u00f3w\u00a0 i uderzaj\u0105c\u0105 nieraz nowoczesno\u015b\u0107 j\u0119zyka harmonicznego, postawi\u0142a na masywno\u015b\u0107 brzmienia zespo\u0142u, wzbudzaj\u0105c\u0105 skojarzenia z niestosown\u0105 w tym kontek\u015bcie estetyk\u0105 p\u00f3\u017anego romantyzmu. Dynamika rzadko schodzi\u0142a poni\u017cej mezzoforte, intonacja wyr\u00f3wnywa\u0142a si\u0119 tylko w najoczywistszych pionach, ka\u017cdy ch\u00f3rzysta \u015bpiewa\u0142 w\u0142asn\u0105 emisj\u0105, pot\u0119guj\u0105c wra\u017cenie chaosu w tych na wskro\u015b retorycznych, g\u0142\u0119boko przemy\u015blanych kompozycjach, kt\u00f3rych zadaniem by\u0142o przede wszystkim zjednoczenie wiernych we wsp\u00f3lnocie do\u015bwiadczenia religijnego.<\/p>\n

A przecie\u017c to znakomici \u015bpiewacy, pracuj\u0105cy na co dzie\u0144 pod okiem wytrawnej ch\u00f3rmistrzyni. Czy\u017cby w ich interpretacjach – jak w muzycznym zwierciadle – zacz\u0119\u0142y si\u0119 odbija\u0107 nasze narodowe przywary? Nieumiej\u0119tno\u015b\u0107 dialogu, uwa\u017cnego s\u0142uchania rozm\u00f3wcy, wyk\u0142adania swoich racji na przemian z pr\u00f3bami osi\u0105gni\u0119cia konkluzji pe\u0142nym, jednobrzmi\u0105cym g\u0142osem? Pozostaje mie\u0107 nadziej\u0119, \u017ce w niedzielnym wykonaniu Pasji Mateuszowej<\/em> zwyci\u0119\u017cy ch\u0119\u0107 porozumienia, potrzeba zbiorowego prze\u017cycia zawartej w tym arcydziele tajemnicy. Krzycze\u0107 umiemy. Pora zni\u017cy\u0107 g\u0142os do szeptu, a nawet zamilkn\u0105\u0107, \u017ceby ws\u0142ucha\u0107 si\u0119 w \u015bpiew drugiego.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pierwsze dwa dni Akademii Mendelssohnowskiej za nami. Kolejna ods\u0142ona ma\u0142ego festiwalu po\u0142\u0105czonego z warsztatami dla wykonawc\u00f3w – przygotowana przez NFM i Wroc\u0142awsk\u0105 Orkiestr\u0119 Barokow\u0105 pod okiem Jaros\u0142awa Thiela – tym razem oby\u0142a si\u0119 bez imponuj\u0105cego otwarcia. Z miejsca wkroczyli\u015bmy w atmosfer\u0119 przygotowa\u0144 do niedzielnego koncertu, na kt\u00f3rym zabrzmi Pasja Mateuszowa w opracowaniu Mendelssohna Bartholdy’ego. Na … [Read more…]<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":{"0":"entry","1":"post","2":"publish","3":"author-mangusta","4":"post-1933","6":"format-standard","7":"category-wedrowki-operowe"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1933","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1933"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1933\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1953,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1933\/revisions\/1953"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1933"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1933"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1933"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}