{"id":2352,"date":"2017-09-05T15:42:43","date_gmt":"2017-09-05T13:42:43","guid":{"rendered":"http:\/\/atorod.pl\/?p=2352"},"modified":"2017-09-17T21:15:04","modified_gmt":"2017-09-17T19:15:04","slug":"opowiadacze-historii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/atorod.pl\/?p=2352","title":{"rendered":"Opowiadacze historii"},"content":{"rendered":"

W kwietniu zespo\u0142y Johna Eliota Gardinera ruszy\u0142y w wielk\u0105 tras\u0119 koncertow\u0105 z trzema operami Claudia Monteverdiego. Obchody 450. rocznicy urodzin wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rcy stile moderno<\/em> rozpocz\u0119\u0142y si\u0119 w Aix-en-Provence, p\u00f3\u0142scenicznym wykonaniem Il ritorno d’Ulisse in patria<\/em>. Je\u015bli nie liczy\u0107 pojedynczego wyst\u0119pu z tym samym tytu\u0142em miesi\u0105c p\u00f3\u017aniej w Barcelonie, na ka\u017cdym etapie swojej w\u0119dr\u00f3wki Monteverdi Choir i English Baroque Soloists prezentuj\u0105 kolejno Orfeusza, Powr\u00f3t Ulissesa <\/em>i Koronacj\u0119 Poppei<\/em>. Z mocnym uzasadnieniem samego Gardinera, kt\u00f3ry podkre\u015bla, \u017ce chce zabra\u0107 s\u0142uchaczy w podr\u00f3\u017c „od pastoralnej idylli po sceny rozgrywaj\u0105ce si\u0119 na cesarskim dworze, od mitu do polityki, od niewinno\u015bci po korupcj\u0119, od opowie\u015bci o cz\u0142owieku, kt\u00f3ry sta\u0142 si\u0119 zabawk\u0105 w r\u0119kach bog\u00f3w, poprzez histori\u0119 bohatera, kt\u00f3ry nie potrafi\u0142 wyzby\u0107 si\u0119 ludzkich nami\u0119tno\u015bci, a\u017c po muzyczny portret pary ob\u0142\u0105ka\u0144c\u00f3w, za\u015blepionych ambicj\u0105 i \u017c\u0105dz\u0105”. Monteverdia\u0144ski cykl w doborowej obsadzie solist\u00f3w, w oszcz\u0119dnej i precyzyjnej re\u017cyserii Elsy Rooke i w prostych kostiumach Patricii Hofstaede (obu paniom asystowa\u0142o ma\u0142\u017ce\u0144stwo Gardiner\u00f3w) wzbudzi\u0142 ju\u017c zachwyt krytyki po wyst\u0119pach w Colston Hall w Bristolu, weneckim Teatro la Fenice oraz na festiwalach w Salzburgu, Edynburgu i Lucernie. We wrze\u015bniu i pa\u017adzierniku trafi do Filharmonii Paryskiej, do Harris Theater w Chicago i nowojorskiej Alice Tully Hall.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

John Eliot Gardiner po wykonaniu Orfeusza<\/em>. Fot. Carolina Redondo.<\/p>\n

W programie tegorocznej Wratislavii znalaz\u0142o si\u0119 miejsce tylko na Powr\u00f3t Ulissesa<\/em>, ruszy\u0142am wi\u0119c bez namys\u0142u do Berlina, \u017ceby obejrze\u0107 i us\u0142ysze\u0107 cykl w ca\u0142o\u015bci. A przy okazji nacieszy\u0107 si\u0119 innymi wydarzeniami Musikfest, bo w ubieg\u0142ym roku wpad\u0142am jak po ogie\u0144 i wyjecha\u0142am niespecjalnie uszcz\u0119\u015bliwiona. Omin\u0119\u0142a mnie te\u017c pechowa Pasja wed\u0142ug \u015bw. Mateusza <\/em>na poprzednim wroc\u0142awskim festiwalu, w drugiej cz\u0119\u015bci poprowadzona przez asystenta niedysponowanego Gardinera. Tamten koncert ostro podzieli\u0142 meloman\u00f3w: na zachwyconych mimo okoliczno\u015bci oraz niezadowolonych, wieszcz\u0105cych rych\u0142y upadek angielskiego mistrza lub ciskaj\u0105cych na\u0144 gromy za lekcewa\u017cenie naszej publiczno\u015bci. Ot\u00f3\u017c po dw\u00f3ch berli\u0144skich wyst\u0119pach Monteverdi Choir and Orchestra – z Orfeuszem <\/em>i Ritorno<\/em> – o\u015bwiadczam z przekonaniem, \u017ce muzycy Gardinera s\u0105 w znakomitej formie, a g\u0142\u0119boko przemy\u015blane interpretacje obydwu oper chwilami a\u017c chwyta\u0142y za gard\u0142o.<\/p>\n

Zespo\u0142y s\u0105 ju\u017c w trzech czwartych trasy – akurat w momencie, kiedy wszystko zd\u0105\u017cy\u0142o si\u0119 u\u0142o\u017cy\u0107, a nikt jeszcze nie popad\u0142 w rutyn\u0119. I w tym Monteverdim jest wszystko, czego zabrak\u0142o mi w uj\u0119ciu Nieszpor\u00f3w<\/em> przez Herreweghe’a: \u017cywe emocje, prawdziwy dramat, muzykowanie w idealnej zgodzie z za\u0142o\u017ceniami seconda pratica<\/em>, oddaj\u0105cej pierwsze\u0144stwo tekstowi. Na tych koncertach nie trzeba by\u0142o \u015bledzi\u0107 libretta. Ka\u017cde zdanie pada\u0142o z estrady wyra\u017anie i dobitnie. Ka\u017cdy akcent w orkiestrze, ka\u017cde podkre\u015blone grub\u0105 kresk\u0105 wsp\u00f3\u0142brzmienie w ch\u00f3rze ods\u0142ania\u0142o mistrzostwo roboty kompozytorskiej Monteverdiego. Gardiner celowo uwypukla\u0142 kontrasty dynamiczne i agogiczne, z rozmys\u0142em kre\u015bli\u0142 interpretacje zamaszystym, pozornie „romantycznym” gestem. Muzyka tak g\u0142adko podporz\u0105dkowa\u0142a si\u0119 s\u0142owu, \u017ce gdyby tekstu zabrak\u0142o, i tak przem\u00f3wi\u0142aby do s\u0142uchaczy j\u0119zykiem w pe\u0142ni zrozumia\u0142ym.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Lucile Richardot (Messagera). Fot. Carolina Redondo.<\/p>\n

Spory w tym udzia\u0142 inteligentnej re\u017cyserii Rooke, kolejnej artystki teatru, kt\u00f3ra umie pracowa\u0107 z cia\u0142em aktora i nie potrzebuje do szcz\u0119\u015bcia ani projekcji, ani rekwizyt\u00f3w, ani wymy\u015blnych dekoracji. Potrafi te\u017c wzruszy\u0107 i zaskoczy\u0107, o czym \u015bwiadcz\u0105 emocjonalne reakcje widowni, \u015bledz\u0105cej narracj\u0119 z i\u015bcie dzieci\u0119cym zapa\u0142em. Ogromna w tym zas\u0142uga znakomicie dobranych solist\u00f3w: fenomenalnej aktorsko, niebywale muzykalnej, obdarzonej ciemnym i g\u0119stym kontraltem Lucile Richardot (Messagera w Orfeuszu<\/em>, Penelopa w Powrocie Ulissesa<\/em>); imponuj\u0105cego dojrza\u0142o\u015bci\u0105 interpretacji barytona Furia Zanasi, kt\u00f3remu tym razem przypad\u0142y w udziale partie Apollina i Ulissesa; \u015bpiewaj\u0105cego gi\u0119tkim, m\u0142odzie\u0144czym w barwie i bardzo dobrym technicznie tenorem Krystiana Adama Krzeszowiaka, kt\u00f3ry swoim „Possente spirto” wprawi\u0142 w os\u0142upienie nie tylko Charona (znakomity Gianluca Buratto, w Orfeuszu <\/em>tak\u017ce Pluton, oraz Czas, Neptun i Antinous w Il Ritorno<\/em>), ale i wzruszon\u0105 do \u0142ez publiczno\u015b\u0107. A nazajutrz okaza\u0142 si\u0119 bodaj jeszcze lepszym Telemachem. Osobne s\u0142owa pochwa\u0142y nale\u017c\u0105 si\u0119 Robertowi Burtowi, kt\u00f3ry sw\u0105 gr\u0105 i \u015bwietnie prowadzonym tenorem charakterystycznym zbudowa\u0142 w Powrocie <\/em>posta\u0107 Ira na miar\u0119 Szekspirowskiego Falstaffa. Mog\u0142abym tak komplementowa\u0107 wszystkich solist\u00f3w po kolei: ka\u017cdy stworzy\u0142 kreacj\u0119 stylow\u0105, idealnie wpasowan\u0105 w specyfik\u0119 danej partii, nieskaziteln\u0105 pod wzgl\u0119dem wokalnym.<\/p>\n

Pierwsze trzy dni mojego pobytu w Belinie przebieg\u0142y pod znakiem Gardinera – wielkiego narratora muzycznych historii, zawartych nie tylko w librettach oper Monteverdiego. Z r\u00f3wn\u0105 przyjemno\u015bci\u0105 wys\u0142ucha\u0142am opowie\u015bci rosyjskiego skrzypka Ilyi Gringoltsa, kt\u00f3ry w dwadzie\u015bcia cztery kaprysy Paganiniego wpl\u00f3t\u0142 mimochodem sze\u015b\u0107 kaprys\u00f3w Salvatore Sciarrina – tak umiej\u0119tnie, z takim smakiem, z tak\u0105 wra\u017cliwo\u015bci\u0105 na barw\u0119 poszczeg\u00f3lnych miniatur, \u017ce chwilami mo\u017cna by\u0142o ulec z\u0142udzeniu, \u017ce wszystkie te utwory wysz\u0142y spod pi\u00f3ra jednego kompozytora. Ze zdumieniem skonstatowa\u0142am, \u017ce instynkt opowiadaczy zawi\u00f3d\u0142 \u015bwietnych sk\u0105din\u0105d instrumentalist\u00f3w Akademie f\u00fcr Alte Musik Berlin oraz korea\u0144sk\u0105 sopranistk\u0119 Sunhae Im w programie z\u0142o\u017conym z pere\u0142ek wczesnego baroku w\u0142oskiego. Wszystko zagrane i za\u015bpiewane pi\u0119knie, a mimo to nic nie przyku\u0142o uwagi. \u017beby opowie\u015b\u0107 zapad\u0142a w serce s\u0142uchacza, trzeba czasem krzykn\u0105\u0107, za\u015bmia\u0107 si\u0119 lub zap\u0142aka\u0107. Nie wystarczy beznami\u0119tnie poda\u0107 tre\u015bci, cho\u0107by z najmilszym u\u015bmiechem. <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

W kwietniu zespo\u0142y Johna Eliota Gardinera ruszy\u0142y w wielk\u0105 tras\u0119 koncertow\u0105 z trzema operami Claudia Monteverdiego. Obchody 450. rocznicy urodzin wsp\u00f3\u0142tw\u00f3rcy stile moderno rozpocz\u0119\u0142y si\u0119 w Aix-en-Provence, p\u00f3\u0142scenicznym wykonaniem Il ritorno d’Ulisse in patria. Je\u015bli nie liczy\u0107 pojedynczego wyst\u0119pu z tym samym tytu\u0142em miesi\u0105c p\u00f3\u017aniej w Barcelonie, na ka\u017cdym etapie swojej w\u0119dr\u00f3wki Monteverdi Choir i … [Read more…]<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":{"0":"entry","1":"post","2":"publish","3":"author-mangusta","4":"post-2352","6":"format-standard","7":"category-wedrowki-operowe"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2352","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2352"}],"version-history":[{"count":8,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2352\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2405,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2352\/revisions\/2405"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2352"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2352"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/atorod.pl\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2352"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}